王永辉：带着EOS R5入藏拍桃花

无忌器材编辑丨张头发

在藏东南地区有一片遗落人间的桃源秘境，每年春季，圣洁的雪山之下，数以万计的野桃花肆虐地盛开着。在得知的那一刻，摄影师王永辉便决定踏上探访雪山桃花的旅途。从2015年到2021年这七年间，每年3月他都会深入滇藏拍摄。这条拍摄线路到底有什么迷人之处令王永辉心醉神迷，他又是如何诠释他心中的圣山与带着野心之美的桃花呢？

人文地理摄影师

环球摄影旅行家

新华社签约摄影师

Canon EOS R5 / RF70-200mm F2.8 L IS USM / F11 1/160s ISO100

入藏拍桃花，波密不容错过

相对于林芝，我更喜欢波密，波密的桃花更具有野性之美。这里雪山众多，沿途之中，篱笆、木屋、村落点缀其间，山间云雾时聚时散，如同一幅美妙的图画。更重要的是，波密是一片完全免费的自由之地！每一次站在这里，远处的雪山尚未褪去银妆，桃花在晨雾之中怒放着野性的壮美，留给我的只剩下心醉神迷。

波密的桃花分布范围很广，嘎朗村、岗乡、玉许乡都是不错的拍摄地。不过，桃花沟不太建议大家前往，这里游客聚集密度很高，很难拍摄到画面中没有游客的画面。

Canon EOS R5 / RF24-105mm F4 L IS USM \ F11 1/250s ISO100

Canon EOS R5 / RF24-105mm F4 L IS USM / F11 1/100s ISO100

Canon EOS R5 / RF24-105mm F4 L IS USM / F11 1/800s ISO100

去西藏拍摄桃花，基本路线是拉萨—林芝—古乡—然乌湖—波密。这一段行程让我感觉最为神奇的就是南迦巴瓦。 南迦巴瓦峰藏语意为直刺天空的长矛，是林芝地区最高的山峰，海拔7782米。它巨大的三角形顶峰终年积雪、云雾缭绕。为了拍摄南迦巴瓦，我们在这里守候了4个小时，所有的云彩都在风云变幻之中聚合、弥散，只有南迦巴瓦峰四周的云朵永远在那里徜徉！所幸的是，在落日时刻露出了一个小小的山尖。亲历之后才真正感悟到，为什么南迦巴瓦又被称为“羞女峰”，因为她从不轻易露出自己的真面目。

如果来到了林芝和波密，最不可错过的就是然乌湖。乌湖位于昌都地区八宿县境内，它的静和蓝是远近闻名的，初春的草场经常被白雪覆盖，山腰森林密布，山顶则是终年不化的巍峨雪山。随着光线和角度的变化，然乌湖的色彩非常丰富，无论是旅行还是拍摄，都是绝佳之地。沿着湖边行进，从各个角度拍摄都能够发现不一样的美。

Canon EOS R5 / RF15-35mm F2.8 L IS USM / F11 1/20s ISO100

Canon EOS R5 / RF24-105mm F4 L IS USM / F11 1/1000s ISO200

Canon EOS R5 / RF24-105mm F4 L IS USM / F11 1/500s ISO100

Canon EOS R5 / RF24-105mm F4 L IS USM /F11 1/500s ISO100

离开然乌湖就开始往云南进发了，我的线路是左贡—盐井—飞来寺—巴拉格宗—松赞林寺—香格里拉。这条线路除了著名的梅里雪山，更小众更值得一提的是巴拉格宗。巴拉格宗位于香格里拉西北部的尼西乡境内，这里集雪山、峡谷、河流、高原湖泊、原始森林于一体，更有保持着原始状态的巴拉村、香巴拉佛塔，在这里能够看见高海拔5545米的香格里拉县第一高峰——巴拉格宗雪山。

巴拉格宗山势险峻、气候多变，如果遇到雨雪天气，山谷里很容易出现云雾，如仙境一般。遇到晴朗的天气，格宗雪山被清晨的金光照亮，神秘而又震撼。

Canon EOS R5 / RF70-200mm F2.8 L IS USM /F8 1/160s ISO200

Canon EOS R5 / RF24-105mm F4 L IS USM / F11 1/160s ISO100

夜色降临之时，在盘山道边拍摄车轨也是非常棒的选择。由于这里山路弯曲，车辆跑完整条道路需要比较长时间，遇到这种情况可以把相机设置为连拍模式，使用快门线长时间曝光连续拍摄，后期堆栈出完整的车轨。

Canon EOS R5 / RF15-35mm F2.8 L IS USM / F16 30s ISO100

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两个拍摄技巧：景深控制及多重曝光

每年的3月底4月初都是观赏雪山桃花的最美季节，波密的桃花比林芝开得略早。林芝的雅鲁藏布大峡谷景色秀美，江边处处点缀着粉色的花朵，吞白村、索松村、嘎朗村、直白村、达林村都是赏桃花最美的地方。我通常会在这个区域安排3天行程，每个村庄的距离都很近，可以根据桃花开放和天气情况，选择不同的村庄拍摄。

在索松村拍摄时，经常会遇到前景有大片的油菜花田，背景是桃花、雪山的场景。在这种情况下，为了突出前景中的油菜花，我会尽量靠近花朵并使用中焦拍摄，使油菜花显得更加密集。不过，容易出现的问题就是前景的花朵不够清晰容易虚化。

如果想要让整个场景都在画面中清晰呈现，EOS R5的对焦包围功能就显得非常重要了。油菜花很纤细，容易被风吹动，手动对焦包围后期处理非常麻烦。EOS R5的对焦包围功能非常迅速，只要风稍微停止，就能够快速完成整组照片拍摄。

Canon EOS R5 / RF24-105mm F4 L IS USM / F11 1/320s ISO100

当然，如果不想把整个大场景中的雪山、桃花、油菜花都清晰呈现出来，只是希望通过前景中的油菜花丰富色彩、层次，增强画面氛围也是不错的选择。这种情况下，我会换上RF70-200mm F2.8 L IS USM镜头，开大光圈，尽量靠近前景中的油菜花，采用长焦端拍摄。构图时要注意前景油菜花的高低错落，以及背景中桃花的枝干形态。

Canon EOS R5 / RF70-200mm F2.8 L IS USM / F3.2 1/640s ISO200

林芝和波密的大多都是野桃树——毛桃，它们树形高大，树干粗壮，枝叶繁茂。这些桃树的花朵较小，多为粉红或深红色，密度很高，层层叠叠如红霞绯云般争相斗艳，充满着自然的野性之美。因此，有时候我会选择树干形态漂亮的桃花，用EOS R5的多重曝光来拍摄。

EOS R5可以设置2至9次多重曝光次数，并且有加法、平均、明亮、黑暗4种图像重合方式可选。更为重要的是，佳能的多重曝光功能支持实时取景，对于初次接触多重曝光的摄影爱好者而言，这点非常重要。拍摄完成一张照片后，可以通过实时取景直观地看到多重曝光的照片叠加后的位置和大致效果。此外，还可把先前拍摄的照片调出参与当前的多张曝光，甚至能够在拍摄过程中更换镜头进行操作，极大地拓展了多重曝光的灵活性。

用多重曝光拍摄桃花时我经常使用虚实叠加法。虚实叠加法的“虚”是指没有清晰的轮廓故意失焦的画面，“实”则是指轮廓清晰焦点鲜明的画面，使用多重曝光将它们叠加在一起能够增强作品的画意表现力。

Canon EOS R5 / RF70-200mm F2.8 L IS USM / F3.2 1/1000s ISO200

虚实叠加法的基本方式是，使用三脚架稳定相机，启用多重曝光功能以较大的光圈设置拍摄第一张照片。设置较大的光圈或者使用中长焦镜头，可以在一定程度上虚化背景，使画面产生景深差异。然后保持构图位置不变，把镜头切换到手动对焦，拧动对焦环故意脱焦虚化整个画面，呈现出朦胧的画面。

此外我也经常使用移动拍摄法来营造多重曝光的画面。移动拍摄法是创造线条、强化笔触感的一种独特的方式。合理地运用线条，能够有效地丰富画面的空间层次、衬托和突出主体。这样的画面可以手持拍摄，也可以配合三脚架拍摄。要领是设置5-9张多重曝光张数，并在拍摄过程中轻微移动相机位置。

Canon EOS R5 / RF70-200mm F2.8 L IS USM / F2.8 1/1250s ISO200

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点评EOS R5

这次使用的EOS R5表现非常优秀，4500万像素足以满足大幅输出需求，内置的机身防抖功能搭配镜头防抖，很多时候完全可以在弱光环境手持稳定拍摄，多重曝光、对焦包围以及灵活快速的包围曝光，对于风光摄影而言是非常重要的性能。在沿途遇到的一些人文环境中，人眼识别追踪对焦精准度非常高。而RF24-105mm F4 L IS USM、RF70-200mm F2.8 L IS USM和RF15-35mm F2.8 L IS USM三支镜头的搭配，既能够完全覆盖风光摄影的常用焦段，又不至于携带过多的镜头增加负重，可以说是一套非常完美的旅行、风光器材装备。

编辑 | 张头发图片提供 | 王永辉

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摄影师访谈：RF镜头真这么香吗？

从2018年9月到现在，不到3年时间，RF卡口镜头总共发布了10支变焦、11支定焦以及2支增距镜，这个成绩可谓优秀。而且RF镜头一经推出，便好评如潮，一时间风头无两。

那么RF镜头真的这么香吗？色影无忌特别邀请了人文地理摄影师王永辉、宠物摄影师克查以及风光摄影师苏旭，一起畅聊素有“真香”之称的RF镜头群。

王永辉

人文地理摄影师，环球摄影旅行家，新华社签约摄影师，中艺环球摄影指导。

克查

宠物摄影师、摄影讲师，微博知名萌宠博主，ONESHOT影像馆主理人。

苏旭

风光摄影师，Getty images CN 签约摄影师、中国国家地理合作摄影师。

无忌：在EOS R系统刚发布时，有人说“为了用RF镜头也要买EOS R机身”，RF镜头真的这么香吗？

王永辉： 与RF系统相配合的54mm大卡口直径以及短后对焦距离，天生就有成像上的优势，明显感受到整体画质的提升，而佳能又对以往的很多同规格镜头进行了大幅的改进。以最常用的套机镜头24-105mm为例，从单反时代的银圈EF 24-105mm f/3.5-5.6 IS STM、红圈EF 24-105mm f/4L IS II USM进化到微单时代的RF24-105mm F4 L IS USM，抛开其他技术参数不说，光圈叶片从10片（偶数）变成了9片（奇数），这就意味着以往EF 24-105mm拍摄星芒只有10条，而RF24-105mm的星芒数量变成了18条，这带来的视觉呈现上的改变是非常大的。

摄影：王永辉

克查： 同级别的相机产品，如果你想要追求最佳的画质与性能，一定是买新不买旧，因为科技和工艺每年都在发展，所以问题里的这句话没毛病。

作为一个R系统的老用户，我认为EOS R系统和RF镜头群是彼此成就的，缺一不可。其实在EOS R刚刚发布不久的时候，我就有幸参加过佳能组织的研讨会，了解了RF镜头和R系统是协同操作的，还有一点应该是大家所不知道并且不关注的，那就是在设计R系统和RF镜头的时候，佳能不仅仅考虑到光学层面等性能，而且在掉落冲击方面也是有过特别的设计。我在户外拍摄时曾不慎将相机摔落过两次，但是都幸免于难，从那之后我就对R系统和RF镜头深深地种草了。就我而言，EOS R刚刚问世后我就将自己的器材从传统单反相机过渡到了EOS R系统，这和我平时拍摄的动物题材也有关，轻便的机身和镜头能够让我更轻松的完成拍摄。

苏旭： 的确如此，事实上我自己之前的佳能单反系统使用的EF镜头系列已经是佳能最新一代的EF镜头了，而当我使用上RF镜头后，依然对其性能上以及光学素质上的提升有着明显的感受，特别是有了佳能EOS R5之后。

摄影：苏旭

无忌：三位老师用EOS R系统有百分之多少是因为RF镜头才用的？能不能详细说说RF镜头到底香在哪？

王永辉： EF镜头是单反系统，较长法兰距，44mm，电子触点8个；而RF镜头是专微系统，较短法兰距，20mm，电子触点12个。从相机的光学设计上来说，法兰距的缩短有利于提升成像质量，尤其对画面四周的色散和失光（暗角）问题改善明显，特别是用镜头的最大光圈拍摄时，这一点表现尤为突出。而电子触点的增加，则可以更加高效地传输更多的信息，这对于性能的提升也是非常重要的。此外，RF镜头在设计上增加了一个多功能控制环，可以把它定义为调整曝光补偿、ISO感光度、自动对焦方式、白平衡等诸多功能，操控更加快捷。

不过，对于摄影师而言，机身本身的性能依旧是起到决定性的作用的。R系统的高像素下的高速连拍、更稳定的防抖性能、视频拍摄的提升以及精准的人眼和鸟眼识别等性能，更加有诱惑力。R系统配合RF镜头当然是最佳组合，如果要明确一下使用EOS R系统有百分之多少是因为RF镜头才用的？我个人觉得大约是30%吧！

克查： 我觉得我至少会有70%吧。第一支让我觉得不得不买的RF镜头就是RF70-200mm F2.8 L IS USM，我买EOS R5确实也是为了能配上这支镜头。作为RF系列的大三元，成像就不多说了，这支镜头最吸引我的一点的就是它的重量与体积，这能够改变我的拍摄体验。

苏旭： 我也是70%。RF带给我的最大感受就是画质的提升是飞跃的，我自己是定焦镜头的坚定爱好者，之前的几颗著名的EF定焦我也都有使用。现在换上了RF对应的RF50mm F1.2和RF 85 F1.2镜头，分辨率上的提升可以说十分明显的。另外就像王永辉老师所说，镜头抑制色散暗角这些能力也是得到了飞跃的提升。

摄影：苏旭

无忌：三位老师最常用、最喜欢用的RF镜头是哪几支？

苏旭： 我自己最常用的是RF 35mm F1.8、RF50mm F1.8和RF15-35mm F2.8三支镜头。因为本身工作是拍摄短视频和需要快速出片的图片，所以可以快速收纳进所有场景的超广角是我最喜欢的，因为更容易拍出宏大的场景，而且RF15-35mm相对于EF版本更广了。另外两枚小定焦我觉得真的是物超所值的产品，不仅画质上优秀得无话可说，而且像RF35mm F1.8还加成了微距和防抖两个属性，拍摄视频时简直太好用了，RF50mm F1.8相对于EF版本肉眼可见的画质提升，还加成了我最喜欢的控制环功能，同时保持了低价，这让我在拍摄中不会太过于心疼器材。

摄影：苏旭

王永辉： 我个人更多是在旅行中拍摄人文、风光，考虑到行程中的负重和空间安排，我倾向于选择体积轻便小巧、焦距覆盖范围广的镜头体系，对于大光圈、定焦的需求并不高。所以RF15-35mm F2.8 L IS USM、RF24-105mm F4 L IS USM和RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM是我使用频率最高、最喜欢的3支镜头。

RF15-35mm是EF16-35mm的升级版，广角是风光摄影不可缺少的主力镜头，对于强化前景、增强视觉纵深感和空间感非常重要。变焦镜头由于取景范围可变，给精准构图带来了很大的便利。而且，RF15-35mm这样的顶级广角变焦镜头在画质和细节表现上品质也有保障，是很好的选择。此外，风光摄影经常需要在镜头上安装减光镜、偏光镜，平面镜头设计的RF15-35mm可以很容易实现。F2.8的光圈设计对于银河这类弱光题材细节表现力也更强。

RF24-105mm F4 L IS USM这支镜头焦距覆盖范围非常适合旅行，减少了更换镜头的频率。F4光圈体积小、重量轻，收小光圈拍摄风光的画质也不错。得益于R系统的强悍的弱光对焦性能和手持稳定性，我也经常用这支镜头拍摄一些人文题材。

RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM比传统的EF100-400焦距延长了100mm，旅行中经常也会拍摄一些动物、鸟类，100mm的焦距延伸，在保持镜头相对小巧、轻便的同时，可以更好地把主体拉近拍摄。同时，在风光中这支镜头也有效地起到简化画面、排除干扰元素的作用，在风光、动物、鸟类、花卉、人像等题材中，通用性很强。

克查： RF 24-105mm F4 L IS USM也是我最常用的一支，这支镜头虽然是套机镜头，但是综合性能很强，很便利，目前我更多用它来拍摄视频。

还有上面说过的RF70-200mm F2.8 L IS USM，优秀的画质表现和轻量化的设计，让我在外景拍摄更多选用这支镜头，轻便的设计能够提高拍摄者的续航能力。

还有RF50mm F1.8 STM，虽然是一个非红圈的入门镜头，但是它可以让我在拍摄猫咪时做到单手持握相机拍摄，而另一只手解放出来和猫咪进行互动，从而拍摄出精彩的富有活力的写真，这支镜头是我在棚拍时常用的选择。

摄影：克查

无忌：有没有自己不太常用，但是印象深刻的RF镜头？

王永辉： RF28-70mm F2 L USM在发布的一刻就让人想要去上手把玩探究一下的冲动。这支镜头的焦段覆盖了最常用的视角，28mm、35mm、50mm都诞生过很多经典定焦镜头。这支镜头最强之处在于全程都具备F2.0恒定超大光圈，在具备定焦镜头无法企及的灵活性的同时，弱光拍摄、焦外表现、画质等方面又完美诠释了佳能顶级镜头的水准。这个规格的镜头设计是史无前例的，在人像、静物摄影中，对于强调景深和空间所带来的视觉氛围表现力非常强。可以说是一支镜头替代了多支顶级定焦镜头，在快捷灵活的同时，避免了携带多支镜头、更换镜头的烦扰。

摄影：王永辉

克查： 与王老师一样，我也选RF28-70mm F2 L USM，这个镜头应该是让所有人都印象深刻的镜头了，变焦镜头可以做到如此大的光圈值，应该是没谁了，我也曾经用这个镜头拍摄过很多作品，别看镜头本身不带防抖，但是放到R5机身上，可以实现8级防抖，这也是我最开始为什么说R系统和RF镜头是相互成就的。我曾经用这个镜头单手拍摄过一个猫咪短片，画面非常稳定。而静态图片方面，画质也是顶级的。

摄影：克查

苏旭： 与两位不同，我肯定是要选RF85mm F1.2 DS。认真的用过一次，印象深刻，虚化无敌，特别是背景是夜晚的霓虹灯光时，更朦胧的虚化感搭配整体画面柔和过渡，确实太喜欢了，如果拍摄人像为主的话一定要买，可惜我没太多机会拍人像，所以最终还是没有选择它。

无忌：佳能EOS R系统一经发布，就推出了几支参数爆表的镜头，比如F1.2大光圈定焦，三位老师怎么看佳能发布的这几支镜头？

王永辉： 被称为“大眼睛”的EF50mm F1.2L在单反时代就是一个传奇，成为了众多人像摄影师心中的神镜。50mm标准焦段拥有接近于人眼的“自然视角”，既不会出现广角镜头那样夸张的变形，也不像长焦镜头那样需要距离模特很远拍摄。适当的拍摄距离，有利于与模特随时沟通交流，让模特更快进入最佳拍摄状态。

RF系统再现了这支呼声很高的经典镜头，重量和口径都相对较大，拥有强大的“镜皇”气场，对于这样规格的镜头而言，锐利的成像、柔美的焦外虚化，逆光、弱光的表现力都是非常出色的。

相对而言，更让人好奇的会是RF85mm F1.2 L USM DS、RF85mm F1.2 L USM这两支同样F1.2规格的镜头。85mm同样是人像摄影的黄金焦距，EF 85mm F1.2 L II USM曾被很多摄影师封为“人像之王”。这个规格的镜头往往在镜片结构设计、镀膜等各个方面重度堆料，确保从画面中心到边缘的锐利成像，人物皮肤质感的细腻表现以及复杂光线下抑制眩光的出现，在营造唯美氛围、呈现绚丽光斑方面可以说是人像神器。

特别是刚才苏旭老师提到的那支DS（平滑散焦DEFOCUS SMOOTHING）镀膜镜头。它主要是使镜片透射率从中央部向周边逐渐降低，起到平滑虚化轮廓的作用，实现不同以往的虚化效果，带极致柔和的虚化呈现。

这三支镜头的推出，可以看到佳能在RF系统的打造上，一方面复刻EF呼声很高的经典镜头，同时又注重细节上的设计改变，满足用户更多个性化的需求，开创和引领整个行业的变革方向。

摄影：王永辉

苏旭： 我觉得佳能非常会布局自己的产品线，一上来发布的镜头系列，要么是轻便好用的F1.8定焦系列，让大多数爱好者买得起用得舒服，要么是很炸眼的存在，比如几个F1.2和RF28-70mm F2这些特别博眼球画质巅峰的产品，属于仰望型的镜头，就是给消费者种个草，会有一种进入EOS R系统一定早晚有一天要入这些镜头的念头。我觉得这些参数爆表的镜头同时也体现出了EOS R系统的卡口优势，RF镜头更容易设计出参数更优秀或者同参数下体积更轻巧的镜头，这也留下了很多悬念，未来的RF镜头，会不会有更为让人惊讶的产品出现，至少本人是非常期待的。

摄影：苏旭

克查： 这几支镜头都展示出了佳能R系统的优势，突破了以往的瓶颈，给大家提供了更多的选择。尽管我在平时拍摄自媒体内容的时候并不会使用过于沉重的设备，但是有的时候涉及到商业拍摄，这几支镜头的成像素质从没让我失望过。

无忌：刚才克查老师提到过，佳能推出了两支外变焦的70-200镜头，体积非常小，让人大呼“真香”，但有些声音却质疑外变焦这种形式会影响画质，甚至影响镜头的防护性，三位老师怎么看？

克查： 我作为最早一批的RF70-200镜头用户，我认为这个外变焦的设计特别受用，单就摄影包的空间来说就比原来更好配置，一个小包就出发了。

苏旭： 我自己在川西旅行的时候就长时间用过RF70-200mm F2.8这颗镜头，我自己的体会是非常的赞！优秀的体积让我的收纳包至少又腾出了一颗镜头的空间。画质上我没有仔细对比过EF版本，但就我个人感受，在4500万像素的R5上使用，各方面性能都是爆表的。我甚至恍惚这是一颗变焦镜头，对焦速度也非常满意，我挑不出缺点。

我觉得一定要说的话，可能颜值上没有EF版本那么唬人了，会有一种“小胖子”的感觉。防护性上一开始我也是担心的，特别是在川西的使用中，我完全没有对它进行任何保护，没有UV镜也没有特意的去防护，下雨天也裸露着拍摄，沙子满天飞也在玩命摁快门，拿回家擦擦吹吹和新的一样，现在新一代的佳能高端镜头都有防污防刮涂层，一般前镜片问题不大，内镜组我自己的没看到进灰的情况，长时间的使用还有待观察。

F4版本的RF70-200mm出来之后我大为震惊，确实太小了，和RF24-105mm F4一样大小，放在包里完全不占地方，画质也是锐不可挡，我觉得这也许是RF的一个方向，一般规格镜头小型化轻量化，然后重量级选手做出超规格性能的镜头。

王永辉： RF70-200mm F2.8 L IS USM和RF70-200mm F4 L IS USM这样规格的镜头，在人像、风光、纪实、运动等诸多题材上都有着大展身手的舞台。作为经典焦段，RF系统在这两支镜头上最佳诠释了专微系统的“微”，突破性地设计了更小的体积和更轻的重量。以往的红圈镜头大多数都是内变焦，而RF的这两支镜头采用伸缩式外变焦实现了大幅小型化。

当然，从直观上而言，外变焦的镜头密封性的确比不上内变焦，在沙漠、雨雪等环境中拍摄时，会有防护和封闭性的顾虑。不过，我想应该有很多影友同我一样，长期使用过轻便的长焦镜头EF 100-400mm f/4.5-5.6L II，这曾经是我单反时代的主力镜头之一，我带它在尘土飞扬的非洲拍摄角马过河，在雪中的北海道拍摄仙鹤起舞，也在阿里、可可西里等高海拔区域追逐野生动物，而这些条件复杂、恶劣的环境，并没有对镜头的成像，防护带来根本的影响，新一代的RF70-200mm F2.8 L IS USM和RF70-200mm F4 L IS USM，我相信在这些方面只会比EF 100-400mm f/4.5-5.6L II做得更好。

摄影：王永辉

无忌：RF 600/800 F11两支镜头的设计规格非常大胆，三位老师怎么看待这两支镜头，它们的意义何在？

王永辉： RF600mm F11 IS STM和RF800mm F11 IS STM这两支镜头在推出时，的确会让人有些困惑，这是前所未有的镜头规格，可以说是RF卡口大口径加短法兰距设计，与佳能多年光学设计经验和制造技术相结合带来的创新性的释放。我认为这两支镜头的参照对象不应该是传统的600mm F4、800mm F5.6这一类的重炮，毕竟体积和价格差异巨大。我身边就有朋友购买和使用这两支镜头，用户看重的是体积小、重量轻、可靠的画质以及手持拍摄的灵活机动性。对于风光而言，远距离的雪山、太阳、月亮，在600mm、800mm的长焦之下，带来的前所未有的视觉震撼。对于鸟类和动物摄影，虽然虚化效果难以跟重炮匹敌，但是轻便灵活和便宜的价格，让更多人能够实现超长焦梦想。很多习以为常的场景，在超长焦之下，无论是细节表现还是空间压缩，都会带给用户前所未有的惊喜。

摄影：王永辉

苏旭： 我觉得这两支镜头的推出真的是给一直想尝试超远摄摄影的爱好者一个很棒的入门机会，以往一说到超远摄镜头，都是动辄六七万的“白色大炮”，一般人要么财力有限、要么体力有限，而选择远摄变焦加增距镜的方式确实不能保证画质和对焦速度，而这两支便携镜头的推出，真的是让很多人尝试到了生态摄影甚至是初级天文摄影的乐趣，小几千元的定价可以尝试到全新的摄影门类。

克查： 参加我们今年工作坊的一位朋友就入手了RF600mm的这支镜头，尤其拍摄飞鸟的时候，这支镜头的优势就得以体现，尽管光圈只有F11，但是长焦距仍可以做到良好的虚化，而且在EOS R5/R6的机身上，可以达到5级防抖。轻便的体积再加上便宜的价格，让更多人能够体会到长焦拍摄的乐趣，这就是这两款镜头存在的意义。

无忌: 上面说到的两支镜头完全不像EOS 时代佳能的设计思路，那么三位老师怎么看待佳能在镜头设计方向上的多元化？

克查： RF镜头设计的多元化我认为得益于R系列机身越来越强大的功能与性能，比如说如果没有防抖的加持，上面所说的两支镜头可能只能当望远镜来用，而随着EOS R系统的问世，防抖性能越来越好，这就让很多过去认为不可能的事情变为可能。现在，你不必斥巨资也可以享受到“打鸟”的乐趣了。

苏旭： 我同意克查老师所说，全新的EOS R系统和卡口给了RF以更多的想象空间，让很多之前EF镜头不能想象，无法做到的设计成为可能，我觉得这是镜头产品差异化的关键。

以前无非是同规格下不同厂家画质比对，价格比对，而现在则是有了完全区别于其他厂家的镜头产品规格，就可以在这个细分领域拥有绝对优势。对于消费者而言佳能的这些尝试也是拓展摄影方向的一个契机。更多的玩法被开发，玩儿腻了之前几十年玩法的玩家也可以找到新鲜的东西。

摄影：苏旭

王永辉： 佳能从2003年8月推出第一台数码单反相机EOS 300D到现在，已经接近20年了。数码技术的进步和更新速度是极快的，20年前，没有人能够预测到今天所能达到的技术高度和市场需求。受限于单反相机固有的结构设计，佳能60多支EF镜头可以说已经尽可能全面地覆盖了客户需求。R系统开启了一个新的时代，全新的卡口和结构设计，为RF镜头开启了一扇新的窗口，为满足客户需求提供更多可能。多元化让用户从性能、价格、体积、重量上有了更多的选择，能够更好地满足不同行程线路和用途的需求。

无忌：上一期聊RF卡口时提到“比起EF卡口，新卡口让镜头设计更游刃有余”，那么老师们在使用RF镜头时，相比EF镜头是否感受到某些性能的提升？

克查： 能看得见摸得着的提升就是：

1. 更牛的防抖性能和对焦速度。因为RF镜头的电子接点更多了，传输信息也就更多了；

2. 体积更小了，画质更好了。这是因为RF的大卡口以及更短法兰距设计，让这些成为可能；

3. RF镜头还新增了一个控制环。这让操控层面有了更多的可能性，能够改变摄影师的拍摄习惯和体验。

摄影：克查

苏旭： 首当其冲的当属分辨率上的优势提升，从中心到边缘的全面超越，从几百块的RF50mm F1.8到一两万的RF50mm F1.2、85mm F1.2镜头，真正的全面提升。更短的法兰距让镜头的边缘画质得到了极大的提升。同时全新卡口的电子触点更多，镜头和机身之间的通信也更优秀，这使得实时跟踪对焦的性能得到很大提升。

无忌：说到RF镜头群，从2018年9月到现在，不到3年时间交出了10支变焦、11支定焦、2支增距镜的答卷。三位老师对此是否满意？如何看待RF镜头群的搭建速度？

王永辉： 从RF镜头的推出速度，完全可以看到佳能在RF系统上布局已久。短时间内不但推出了RF70-200mm这类惊艳的小巧轻便高画质镜头，也有RF600mm F11 IS STM、RF800mm F11 IS STM这类超常规轻便平价的超长焦镜头，专业重炮RF400mm F2.8 L IS USM、RF600mm F4 L IS USM也迅速上市，甚至还有传闻中令人期待的两支自动对焦移轴镜头。相比于以往任何时候，RF镜头群的搭建速度都快了太多。

摄影：王永辉

克查： 关于镜头群，作为佳能用户，我从来没有过任何抱怨，毕竟就算没有RF，还有强大的EF镜头群可以用，到现在为止，我的镜头已经全部升级成了RF镜头，下一支打算购买的就是RF卡口的百微镜头。RF镜头群的搭建速度如此之快，也给我带来了困扰，这两年钱花的有点多。

苏旭： 我觉得就现有镜头而言，极大程度的满足了普通消费者和专业摄影师的使用需求。现在佳能的RF产品线其实是高端和低端都在铺设，但其实作为中端的F4变焦系列以及定焦里的F1.4系列却还没有上马，RF70-200mm F4是个开端，我觉得接下来佳能应该把中端的这两个系列做起来。

摄影：苏旭

无忌：但很多人还是会鸡蛋里挑骨头，他们认为RF镜头群中有太多焦段重复的镜头，比如标准变焦镜头多达4支，85mm定焦也有3支，三位老师怎么看待这一情况？

苏旭： 其实当我们回望EF镜头的产品线，也是同样这样定位的，同焦段多支镜头，但其实这几支镜头对应的产品定位、价格区间、专业程度是不一样的，消费者根据预算多少，拍摄题材的不同选择适合自己的对应镜头就可以了。事实上同焦段不同光圈和价格的镜头迟早也会出，佳能无非是在优先级上做了选择，没有选择优先铺满各焦段镜头而已。

克查： 我觉得能有多一些的选择是好事，满足不同拍摄需求的人群，因为并不是所有人都有必要花大价钱去购买大三元这种顶级镜头使用。轻的，重的，便宜的，贵的，总有一款适合你。比如我最常用的就是RF50mm F1.8，主要看中的就是它的轻便。选择多，总比没得选要好。

摄影：克查

王永辉： 是的，这对用户而言绝对是好事，焦段重复意味着可以根据自己的预算、体积、重量、用途精准选择。应该担心这个问题的反而是厂商，如果生产了这么多重复焦段的镜头都能够达成销售预期，这表示顺应了用户呼声，满足了更多的用户个性化的需求。如果市场反馈不理想，自然会有一些镜头减小产量直至从市场上消失。事实上，对于个体而言，自己觉得完全用不上的镜头，很可能是别人眼里的“真香”！我相信设计人员和厂商在推出一款镜头时，都进行了广泛的市场调研和严谨的测算，大可不必为厂商去操心这事。

摄影：王永辉

无忌：每一个系统的镜头群都需要时间来组建，佳能RF同样如此，那么三位老师最期待RF镜头群里新添加进哪几支镜头呢？王永辉： 传闻RF镜头会有两支自动对焦移轴镜头，移轴是我一直想要收入囊中的镜头。TS-E 17mm f/4L镜头作为一支135系统中焦距最广的移轴镜头，优秀的镜头素质、强大的移轴操纵系统和出色的做工，让它成为了L镜头中的佼佼者。

对于商业建筑摄影，移轴镜头能够借助大幅度的镜头偏移，让建筑物不会因为拍摄距离近、俯仰角度大或镜头焦距广而产生的近大远小的空隙透视畸变，让拍摄变得更为严谨。对于风光摄影，可以借助移轴系统的巧妙控制，轻松改变空间中的透视关系，对景深加以控制。

2018年一直传闻会有TS-E 17mm f/4L镜头的更新版本，只是一直没有落地。现在进入了RF时代，并且传闻是匪夷所思的自动对焦移轴，我对这两支特殊规格的镜头尤为期待。

克查： 我最期待的就是RF镜头群中的百微镜头，应该快上市了。它可以让我近距离拍摄猫咪的局部特写，比如爪子，眼睛，尤其是猫咪的眼睛，美丽如宇宙一般，我曾经用过EF卡口的百微镜头拍摄过猫咪的面部特写，成像素质非常好，所以对RF卡口的新一代产品更加期待了。

摄影：克查

苏旭： 我其实蛮期待RF可以推出更多之前EF镜头群里没有过的选项，一方面增添新鲜感一方面实现摄影上的更多可能。就比如说14mm F1.8这种超广角大光圈，给星空摄影或者暗光环境增加可靠的保障，然后就是远摄定焦超大光圈，比如135mm f1.4或者200mm f1.8这种，还有就是28-70 f2这种f2变焦产品线，延伸到广角变焦和长焦变焦，可以一定程度上替掉七、八支定焦镜头，从某种意义上是一种方便的选择。

摄影：苏旭

编辑 | 强旮旯

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