RF卡口最广超广变登场 无反小三元RF14-35mm F4 L IS USM测评

佳能前不久正式发布了RF系统的“小三元”之一的RF14-35mm F4 L IS USM全画幅无反变焦镜头。与单反时代的EF 16-35mm f/4L IS USM相比，新镜头进一步缩小体积、改善成像并提供了比16mm更有优势的14mm的超广视角，非常适合风光、建筑等题材的拍摄。

它的主要特点有：

新款RF14-35mm F4 L IS USM与EF 16-35mm f/4L IS USM的规格参数对比：　　

-01-外观设计

从外形上看，这支镜头的体积是比较紧凑。未变焦收纳状态长度仅为99.8毫米，重量为540克，具备了很好的便携性，特别适合与佳能全幅无反机身搭配。镜头配备了莲花瓣遮光罩，与EOS R5机身搭配体积依然紧凑。

通过参数对比，我们能够发现RF14-35mm F4 L IS USM要比单反版镜头更短、更轻，这得益于佳能无反大口径与短后对焦距离所带来的技术优势。当它与全画幅无反搭配时，比同级别的单反系统更便于携带。

镜头做工比较出色，后卡口采用金属并配备了防水密封圈，外壳则使用了磨砂喷涂工艺。无论是变焦还是对焦，它的阻尼都是比较顺畅的。

镜筒最前端依然是佳能无反熟悉的多功能控制环，可自定义多种不同的操控，提高工作效率。

为了能更好控制体积，它采用了浮动对焦设计。在24mm焦距时，镜筒可完全收缩。当变焦时，镜筒会向前伸出。在14mm及35mm端会伸到最长。

RF14-35mm F4 L IS USM的最近对焦距离仅为0.2米，我们可以利用这一特点使用超广角在极近的距离上拍摄出具有夸张变形的照片。

-02-成像性能测试

RF14-35mm F4 L IS USM采用了12组16片的光学设计结构，为了能够发挥出无反镜头的成像优势，其给出了2片非球面镜片、2片UD（超低色散）镜片，以及1片UD非球面镜片的“豪华”镜片配置，可有效控制色散差并提高成像分辨率。

光学结构

MTF曲线

根据官方给出的无限远MTF曲线看，镜头14mm以及35mm端最大光圈F4的中心锐度相当不错，同时边缘锐度也与中心的差距并不大，属于优秀水平，其中14mm的边缘更好一些。

下面通过实拍对RF14-35mm F4 L IS USM的锐度、色散、暗角、畸变等项进行详细测试。（全部测试使用EOS R5机身，关闭所有镜头校正功能）

1.锐度测试

由于这支镜头属于超广角范畴，因此摄影师肯定会更看重它在中远距离的成像表现，因此笔者选择无限远进行实拍测试。

图片左侧为画面中心，右侧为边缘位置，全部100%放大。

14mm端

测试原图

F4

F5.6

F8

F11

F16

F22

35mm端

测试原图

F4

F5.6

F8

F11

F16

F22

2.色散测试

14mm端 从左到右为F4、F5.6、F8

35mm端 从左到右为F4、F5.6、F8

一般情况下，画面中心位置基本不会产生紫边，因此上面截取的是画面极边缘位置的高反差区域。也只有这种情况RF14-35mm F4 L IS USM才会出现一定的横向色差。当光圈收缩后，紫边会有所减弱。

3.眩光测试

14mm端

F4

F11

35mm端

F4

F11

4.畸变测试

当在EOS R5上安装RF14-35mm F4 L IS USM后，机身的镜头失真校正功能是不可使用的（灰色），让我们通过实拍来看下它的畸变控制性能吧：

14mm端

35mm端

在实际拍摄中，由于透视关系的影响，使用14mm超广角容易产生变形，但视觉冲击力也会更强烈，同时在后期中也可以对变形进行校正。

未进行后期校正

进行后期校正

5.暗角测试

14mm端

F4

F5.6

F8

35mm端

F4

F5.6

F8

6.防抖测试

这支镜头内置了IS镜头防抖系统，可以极大提高手持拍摄的成功率。当与EOS R机身搭配时，最高可实现5.5级防抖效能。与EOS R5/R6机身搭配时，就能够实现镜头+机身的双防抖，最高能达到7级。

以下使用镜头35mm端，搭配EOS R5测试。图左为关闭防抖，右侧为开启防抖。

快门速度：1/2秒

快门速度：1秒

7.星芒测试

超广角非常适合进行城市夜景的拍摄，那么RF14-35mm F4 L IS USM的夜拍星芒表现如何呢，下面请看实拍：

这张照片使用了F11的小光圈拍摄，总体来说路灯的点光源可以形成比较漂亮的星芒线，即使是远距离的点光源也可以保持比较圆的状态。

-03-实拍样片

-04-测评总结

时隔多年，佳能终于推出了无反版“小三元”镜头之一的RF14-35mm F4 L IS USM。由于无反系统的优越性，让这支镜头体积和重量得到了减负，同时还提高了成像画质，与EOS R5搭配既有机动性，又有出色的输出分辨率，很适合进行风光的拍摄。

这支超广角变焦镜头给笔者的感受除了小巧便携外，其扩展的14mm也是非常给力的。尽管焦距仅提高2mm，但视角却有了相当明显的变化。利用最近对焦距离，可以让摄影师在狭窄的空间里完成拍摄，对城市风景这类题材非常友好。

至此，佳能将RF系统的“大小三元”全部发布，可以完全满足专业摄影师的拍摄需求，相信这支短小的RF14-35mm F4 L IS USM必然会成为“风光党”最喜欢的镜头之一。

作者·编辑 | bichao

样片拍摄 | 张头发

泡菜说｜索尼FE 5012 GM卡口小？

近日，索尼正式发布旗下第1支F1.2大光圈镜头FE 50mm F1.2 GM。它是继适马35mm F1.2 DG DN Art之后第二款E卡口F1.2光圈AF定焦镜头。

徕卡、适马、尼康、佳能此前都谈到大卡口直径有利于提升镜头设计自由度，一些厂商更是直指索尼E卡口当初是搭载APS-C传感器，对于全画幅来说偏小，对此索尼多次回应有能力研发F1.2大光圈镜头，只要市场有需求会推出相应产品。

这场口水战上至厂商下至粉丝不断上演，虽然适马35mm F1.2 DG DN Art证明了E卡口可以做到，但终究不是索尼原厂推出的镜头，在一些粉丝心中不是“正统”回击。FE 50mm F1.2 GM一经推出可谓“扬眉吐气”。

FE 50mm F1.2 GM的亮点“紧凑轻巧”、“先进的自动对焦性能”、“优异的影像分辨率”、“唯美的背景虚化”，索尼更是在新闻稿强调“是专业摄影师和广大摄影爱好者期待已久的镜头”。

其中“紧凑轻巧”，FE 50mm F1.2 GM相比佳能RF50mm F1.2 L USM滤镜口径更小重量更轻，与尼康Z 50mm f/1.2 S对比，镜头长度、镜头重量更是优势明显。针对FE 50mm F1.2 GM无忌论坛泡菜进行了热烈讨论，以下是众泡菜对新镜头的看法：

帖主观点：

木少 ：相比较，35GM只有 2个马达，2片XA。135GM是1片XA，4个马达。50GM的重量比佳能RF50 1.2轻20%，比尼康Z50 1.2轻25%。

总结一些评测者看到的优缺点：

镜头对焦十分安静，无噪音，对焦快。对焦时有一定的呼吸效应，但比35GM好一些Dan Watson的结论：与RF 50 1.2并排对比，50GM的全开锐度和对比度好于RF 50 1.2DPReview：无眩光、几乎没有轴向色差（LoCA），但有一定的倍率色差DPReview：对焦速度大大快于佳能RF50 1.2 （差距明显）光斑干净，全开有猫眼

众泡菜说：

KnutPB ：还说卡口大有利于镜头光学设计小型化（真的是佳能原话），有利于镜头重型化吧。

尼康还是老实，访谈说大卡口虽然不利于机身小型化，但是大卡口不一定意味着镜头会更大，镜头有办法做小巧。佳能确实明确说大卡口后组镜片大可以小型化。

realt ：索尼好像没太解释过FE卡口大小问题，默默地搓着镜头，12-24GM，35GM，50GM，用实际产品嘲笑着别家的理论。其实也不给大家画全局快门的饼，也不提自己在全像素双核对焦四核对焦中的研发，默默地在摄像机里，摄像头里搓着。

尼康大力出奇迹，与索尼互有胜负。佳能的镜头老了，整体上被索尼与尼康灭了。综合，索尼性能并列第一，性价比第一（国行索式汇率就算了）。

asccpo ：卡口大有利于无能设计师偷懒，傻大粗重设计起来肯定更容易。

MayDavid ：略贵了，佳能RF50涨价前只有11XXX ，索尼的发售价就15999，按索尼几年来的价格走势，镜头价格基本波动不大，以后这只50GM最便宜也不会低于13999。

趣味 ：这支镜头最厉害的地方是浮动对焦，三家中索尼重量及体积最小，居然有浮动对焦，确实有点黑科技，近摄分辨率应该三家最强。

ehandy ：别忘了RF 50/1.2是三年前的产品了，（尼康、索尼）分别晚了两年半（尼康还巨大巨长）和三年的产品理应表现更加出色。另外我还是那句话：你怎么知道佳能不是在挤牙膏？其实大法新出的镜头规格越牛、画质越好我越开心，这意味着感动牌不能再守着挤牙膏的老路了。

我觉得对于厂家来说，设计镜头无非是一种取舍，画质、重量、成本、外形，各种取舍，就比如尼康为了让各方面画质更均衡，选择堆料、做哑铃。

当年RF 50/1.2和85/1.2出来的时候，大家还是感觉很惊艳的。现在3年过去，大法出来一支体积重量更小、画质综合起来也很不错的镜头，绝对是值得高兴的事儿。

至于卡口大小问题，首先大家已经计算过理论值都是能做的，只不过是难度不同罢了。我相信如果大法FE口径再大一些，50/1.2能更早出来、或者体积还能更小、价格还能更便宜一点。

时间价值 ：现在大家都学会了堆料，感觉是适马先动的手，原厂们也坐不住了。有利有弊吧，从画质来说无可挑剔，堆料的头素质就是好。弊病就是大而重，我每次安装RF85/1.2的时候，都胆战心惊，太粗不好抓。大法这个FE50/1.2GM看起来和RF差不多，也是画质取向了。期待有更多的样片出来。

补充一点，看到介绍说大法的FE50/1.2GM是内对焦，这是我个人看来优于RF50/1.2的一个方面。二者光学也就是9分比10分或者10分比9分，但是这个内对焦是真正的让人喜欢。

总 结

论坛索尼板块泡菜对FE 50mm F1.2 GM关注度很高，汇总了不少海外第一手该镜头评测试用的结论，优点为高分辨率（MTF中心高于佳能）、对焦速度快、相比佳能、尼康更加紧凑轻便，而缺点则是色差控制、呼吸效应明显、口径蚀明显等。

事实上任何镜头都很难做到面面俱到，索尼的开发理念是保持G Master系列的高分辨率和散景同时确保镜头真正易于使用，如果仅将光圈大小放在优先位置，镜头最终变得又大又重，将失去镜头+机身组合的紧凑性和轻巧性。

50mm镜头通常使用高斯型结构。该结构在中央光圈的两侧对称分布，这使得光圈两侧的像差彼此抵消。然而，这种对称结构本身仅补偿场像差的畸变和曲率，没有有效地补偿球差或彗差。索尼在开发访谈中提到这款镜头光学设计上“破坏”对称设计，并彻底抑制了对称设计难以抑制的像差。

通常，为了校正球差和彗差，对称结构镜头倾向于使用较大的前部元件，并且由许多元件组成。索尼新光学结构中仅使用了三片XA镜片，避免了扩大前部元件的直径，并将镜片元件的数量减至最少，从而实现了紧凑的整体尺寸。为了完全抑制像差，索尼采用了包括两个对焦组独立驱动的浮动对焦系统，以在整个对焦范围内（包括最近对焦距离）对像差进行最佳补偿。

索尼G Master系列中使用的XA镜头的表面精度已达亚微米级别。访谈中索尼提到这款镜头F1.2大孔径和较大的外部元件直径要求所使用的三片XA镜片制造过程的每个步骤精度上有实质性的提高，以实现所需的更高的表面精度。这是索尼有史以来面临的最高制造障碍。

总的来说，索尼在紧凑、减重上下了不少功夫，虽然镜头口径小不可避免带来口径蚀、暗角等问题，光学设计上未采用低色散镜片，索尼依仗色差模拟技术优化玻璃材料的组合降低色差，但终究未臻完美。任何高端镜头都不是“十项全能”的完美镜头，索尼交出这份答卷，一定程度纠正了镜头堆料“健身”风，任何牛头终究是愿意带出去才能展现它的威力。

编辑 | 梁爽

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